的观察,也可以是“重点”
的观察,还可以是“对比”
的观察。但无论是怎样的一种观察,都要切记:要用自己的“眼睛”
,而不要戴任何别人的“眼镜”
去观察!
体验,是用全部身心去“感受”
。这就不仅是“看”
的问题了,而是要“沉”
在生活之中。不是“浮”
在它的表面而是要“潜”
在底层,去“亲知亲历”
,去“摸爬滚打”
。德国伟大诗人歌德也说过:“依靠体验,我就是一切,臆想捏造不是我的事情”
。没有亲身的“体验”
,切身的“感受”
,屈原写不出《哀郢》和《离骚》,杜甫写不出《三吏》《三别》,曹雪芹也写不出不朽巨着《红楼梦》。没有亲身的“体验”
,切身的“感受”
,生活只不过是一个存在着、展着的客实体,如果不在这个“客体”
之中溶入“主体”
的深切感受,使它动着作者的血液、脉搏和灵魂,赋予它以新的特定意义的话,那么,“生活”
就永远也不能变为真正的“艺术”
!所以,对于文学创作来说,直接或间接的“体验”
,是“聚材”
的一个重要手段。老托尔斯泰说得好:“生活是真实的东西。人所体验到的一切留在他心中成为回忆。我们永远是以回忆为生的。”
所谓“创作”
,从某种意义上说,正是作家对生活“体验”
的一种美的“回忆”
。总之,“身之所历,目之所见,是铁门坎。”
离开了“观察”
和“体验”
,你休想跨进创作的大门!
第二,调查、采访,有目的、有计划地去进行材料的收集。这对于新闻文体(如消息、通讯、报告文学等)和应用文体(如调查报告、工作总结、简报等)的写作来说,都是它们“聚材”
的重要途径。
“采访”
,即调查、访问,这是一切新闻作者的“基本功”
、“看家本事”
。“新闻是用脚写出来的。”
意思就是说,记者要腿勤脚快,要奔波、出没在一切新闻的“现场”
。“报告文学的生命在于奔跑”
,写作的一条重要经验就是:写报告文学,要“六分跑三分想一分写。”
所谓“奔跑”
,就是开动双脚,去进行大量而深入的调查、访问活动。这在整个写作活动中要占“十分”