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第三讲（第1页）

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第三部分

在美国实验剧院的讲座

波列斯拉夫斯基

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编者按

波列斯拉夫斯基于1923年在纽约创立了美国实验剧院，教授斯坦尼斯拉夫斯基的表演方法。但由于波列斯拉夫斯基在剧院外的导演工作愈来愈多，讲座逐渐成为其主要的授课形式。他在剧院创立初期举办的一些讲座（时间约为1925—1926年），目前仅有8篇讲稿留存于世。特收录在本书第三部分中，由吉晓倩女士翻译。这些讲座为波列斯拉夫斯基后来提炼《演技六讲》提供了重要语境。

第三讲

在上一讲中，我跟诸位谈了感觉的记忆。我告诉诸位，感觉的记忆是遵循着普通的记忆的规则出现在我们的记忆体系中的。感觉的记忆，尽管更难蹑踪，所受的关注也比普通的记忆要少，其规则与形式却与普通的记忆并无不同。借助实践、练习和技术，你们可以着手训练自己的感觉的记忆，直到支配自己的情感就像记忆电话号码与门牌号码一样游刃有余。

我跟你们讲过怎样在研究角色时运用感觉的记忆，希望你们还记得。我说过，你们能够找出感觉的记忆，并应用于实际的角色。没有哪种感觉是你们在生活中不曾体验过的，即或不是亲身感受，也有间接经验可供替代。在艺术家手中，替代物的范围可以非常之广。谋害或者杀戮与拍死蚊子系属同门。虽然两者相去霄

壤，然而究其根本，性质却是同一的。

假设演员必须演出在孩子病床前的绝望，而其本人却没有孩子。但是演员可能养过一条生病的小狗，对小狗的情感跟对孩子的情感，其成分、基础和开端，或多或少是同一性质的。你可以由此入手，酝酿情感，将其提升至所需的力度。你必须充分认识到替代物的重要性，因为在准备角色时你手头很少有现成的素材。角色的方方面面你都曾亲身经历的情况很罕见。你总会遇上“我不知道”

的问题，特别是当你饰演一个创造性的，不是纯粹的现实主义的角色时。

面对萧伯纳或者莎士比亚这样的作家，你会发现，你的实际生活经验不敷使用。你会发现自己需要一些在实际生活中从未亲历的体验。你将不得不用属于你的文化、精神和道德生活领域的经验作为替代物。这些经验散布于你的整个人生，你要从中把它们搜索出来，不仅参考当下的境况，有时还要回溯遥远的过往。

我看过赫尔曼·蒂米希演的《一仆二主》（TheServantofTwoMasters）。

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