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第二讲 情绪的记忆（第2页）

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>#pageNote#1“大笑”

“抽泣”

什么什么的，可是我知道这还是不够。此外一定还有些什么东西没有做到。那又是什么呢？我要到哪儿才找得到呢？您要我做的事，什么我都做到了。我自信对我自己，确切地说是对我的身体有相当的支配力。我训练了整整一年。这个角色需要我做的形体姿势，一点儿也不难。什么我都可以从容应对。我很单纯地、很合理地运用我的五感。我表演的时候很自如，可是我仍旧不知道怎么个演法！怎么办呢？要是他们不要我演了，那我就什么都完了。而且最糟糕的是，他们以后要对我说的话，我早就清清楚楚地想到了。他们会说，“你好是好的，可是你没有经验”

——这就完了。那种可恨的经验又是什么呢？谈到这个

角色，谁也没有再跟我讲出什么道理——我自己全懂。这角色看来也对我的劲儿，其中每一个瞬间、每一次变化，我心里都有数。我知道我一定演得了的。而现在却来了什么——“经验”

！唉，我真恨不得把以前那个差点儿撞到我的汽车司机说过的粗话都翻出来。固然，我不知道是什么话，可是看他脸上的神气，我晓得不会错到哪里。事实上，我想我也可以体会到是些什么话——唉，我恨不得马上把它们都翻出来！

我你干脆地说好了。不必忌惮我。（她说了。）痛快一点儿了吗？

女是的。

她微笑，接着大笑起来。

我好了，现在你准备好了。那么我要跟你讲个明白了。咱们谈谈你的角色吧。你自己一定演得出来，并且你会演得不错呢。要是你自己说的这许多工作你都一件一件地做过了，而这一个角色又不超出你的能力，你是怎么也不至于失败的。你不要担心。只要肯下功夫，耐着性子去做，是绝不会失败的。

女啊，老师……

她激动得跳起来。

我坐下来。我是认真的。这一年来你已经把自己当作一件活的乐器，训练得很完备了，各种材料也收集得差不多了。你已经观察过人生，从里面摄取了不少东西。你已经把你看到的、读过的、听见的、感觉的一切，都收集到你大脑的存储空间里了。不管是有意识地还是无意

识地，你都这样做了。注意力集中已经成了你的第二天性。

女我却不以为自己是无意识地去做的。我是个道地的实事求是的人。

我我晓得你是这种人。一个演员也非得如此不可——否则他又怎么能够有梦想呢？事实上，只有脚踏实地的人才会有梦想。明乎此，也就可以知道爱尔兰警察为什么能够称雄于世了。他们值勤时是绝不会打瞌睡的。他们做梦也是瞪着眼睛的，所以宵小都逃不过他们的眼睛。

女算了吧！我谈的是角色。我要演一个角色，而您却扯什么爱尔兰警察。

我不，我现在谈的是梦的实用问题。我谈的是规律问题、方法问题。我谈的是如何利用梦——有意识的和无意识的梦，一切对你有用的、必需的、受你指使的、招之即来的梦的问题。凡此一切都是你天性中的美丽存在，也就是你所谓的“经验”

。

女不错。可是对我的角色又要怎么办呢？

我你一定要把你内心的“自我”

跟你的角色联系起来、融合起来，那么以后的创作自然会精彩动人的。

女好的，咱们开始吧。

我不过首先，我还是坚持——你一定要相信我的话——你有许多工作是在无意识之中做好的。现在咱们开始吧。你的角色的戏中，哪一场最重要？

女就是我告诉我妈说，我为着一个离奇的“苦衷”

，不得不离开她那贫穷而卑微的家那

一场戏。因为一位有钱的太太对我产生了好感，她打算带我到她家里去，给我生活中种种美好的享受——教育、旅行、朋友、优美的环境、服饰、珠宝、地位……这真是太不可思议了。我禁不住受了诱惑。我非走不可，可是我又舍不得我妈，我为她难过。于是我便在幸福的诱惑与母女的爱之间反复挣扎。我始终下不了决心，不过我对幸福的渴望真是太强了。

我嗯。现在，你打算怎么个演法呢？导演对你说了些什么呢？

女他说我应该一方面很高兴能走，另一方面又因着我妈而感到难过。这两种情感我总没办法打成一片。

我你要同时感到快乐和难过。面露喜色，又带矜恤之情。

女对了。这两种情感我就没有办法同时感觉到。

我谁也没办法，不过你却可以“设身处地”

地做出来。

女连影子都感觉不到的东西，却可以“设身处地”

地做出来？这怎么办得到呢？

我这就要靠你的无意识的记忆——你的感觉的记忆了。

女无意识的感觉的记忆？您的意思是要我把我的感觉无意识地记住吗？

我没有的事！我们在感觉方面有一种特殊的记忆，在我们不知不觉之中它单独有自己的活动。这是生来就有的。每一个艺术家都少不了它。这种记忆活动使得“经验”

成为我们的生活与技艺的主要成分。现在我们要下功夫的就是先

要晓得怎么去运用这种无意识的记忆。

女可是它在哪儿呢？怎么样才找得到呢？有没有人知道它的底细呢？

我噢，知道的人多着呢。远在二十多年前，法国心理学家里博

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