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前言 PREFACE（第2页）

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>#pageNote#1、罗恩·巴斯

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>#pageNote#2等新老编剧卖出原创剧本的声明。我们卖出的第一部原创剧本也是其中之一

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>#pageNote#3。如果你每天关注Deadline或其他电影资讯网站，就会注意到，现在原创剧本的成交消息相对来说已经很少了，更多的是宣布哪位大编剧签约了某个特效大片系列，并

将为其打造最新一部续集的剧本。凡是达不到高标准的原创剧本，都立刻被毙掉。

2013年，《名利场》刊登了一篇文章，用下面这些惊人的数据总结了原创剧本的颓势：“1995年，卖掉了173个原创剧本。2010年，这个数字降到了55，而这个低位已经至少持续了5年。”

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>#pageNote#4那是2013年的情况。最近几年，这股远离原创，推崇根据已有素材和IP，对漫画、电视剧、游戏、经典老电影进行改编，或对冷门系列电影进行重启的风潮愈演愈烈。甚至连能提供很多新机会的流媒体平台都在寻找可改编的内容，以及通过导演和明星这样的大牌制作班底作为卖点来吸引观众。但实际上，原创剧本依然是新人编剧进入电影行业的最佳方式。连一些成功的、经验丰富的编剧，也转向支持原创剧本，推动原创电影。然而，想获得代理人、制片人、电影公司高管和其他买家的注意，却比过去更难了。你该怎么做？你觉得一个能推动你事业发展的剧本，和一个放在书架上落灰的剧本之间，最关键的区别是什么？怎么做才能跨越二者之间的鸿沟？这本书将帮助你解答这些问题。

说一下我们对于各种编剧书的看法。除了威廉姆·高德曼

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