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第五章 犯罪小说（第1页）

第五章

犯罪小说

在夏洛克·福尔摩斯被创造出来时还没“犯罪小说”

一词，侦探故事和小说也甚少。埃德加·爱伦·坡的《神秘幻想故事集》被誉为“艺术”

，尤其是法国人认为他是一名伟大而浪漫的诗人，他们并不在乎爱伦·坡笔下空洞的押韵和恼人的重复。

没人能像爱伦·坡一样写出享誉海外的侦探小说，他将一些犯罪和侦探故事混在充斥着惊悚、心理障碍、鬼魅和可怕危险的故事里。

然而时至今日，侦探小说在图书馆里、书店的架子上和出版商的图书列表上都已经有了独立的分类。“犯罪”

指的就是“犯罪小说”

。在企鹅图书的黄金时期，犯罪小说使用的都是绿色皮面，一眼即可认出。20世纪中期，上至博学之人，下至仅能论文断字的普通人，只要读小说的人都会看犯罪小说。在英国的电视剧里，它与情景喜剧有着同样重要的地位。在美国，它有专门的电视频道。在大多数人的生活中，严重犯罪造成的影响还比不上差劲的道路交通、住房条件或垃圾回收，但犯罪小说在我们小说阅读中占比却异常高。它的有力对手——爱情小说所写的内容是多数人都经历过的，也许还不止一次。但很多人一辈子也没见过一次杀人犯，如果有人认识不止一个杀人犯就是很反常的事了。私家侦探还鲜为人知，人们只知道他们会帮助律师处理离

婚案。

犯罪小说能拥有如此的地位完全归功于夏洛克·福尔摩斯故事的成功。他在《海滨杂志》展开《冒险史》的时候，还没有遇上旗鼓相当的竞争对手。不久后，其他作者开始模仿柯南·道尔，在他不产出福尔摩斯故事的时候，《海滨杂志》就刊载其他作者的故事。在柯南·道尔生命的最后十年，信奉唯灵论的他出版了《新探案》，他笔下的主人公已经蜚声海外，与赫尔克里·波洛

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>#pageNote#0、弗兰西探长

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>#pageNote#1以及彼得·温西爵士

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>#pageNote#2一同在作品中历险破案。艾勒里·奎因

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>#pageNote#3在柯南·道尔逝世前已经被创作出来了，而阿加莎·米勒在《海滨杂志》刊载《冒险史》前就已经呱呱坠地了，20年后她成为了克里斯蒂夫人。她在早期作品里把福尔摩斯称为楷模，赞柯南·道尔是当下的名人。

要知道，福尔摩斯的经典故事开创的许多写作手法被后来者沿用，也促使他们有意地让笔下的人物和福尔摩斯形成鲜明的对比。后来的作者也许在谋篇布局上比柯南·道尔更高明、更精确，对一些读者来说，人物也更有趣，心理描写更充分，故事更可信，笑料也更有意思。但柯南·道尔之后的作者要感谢他培养了侦探小说的读者群，是他创立了这个大获成功的小说流派，这样的成就少有人可企及。

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