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第五章 犯罪小说（第6页）

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>#pageNote#17的科学理论相关。杜宾和他的朋友聊到了最近天文学的发现，正如杜宾所料，他的朋友抬头仰望星空时看到了猎户座，让他想起了前一天杜宾告诉他，报纸攻击鞋匠表演时所引用的拉丁文意思正是猎户座。想到鞋匠的拙劣的演技，朋友笑了起来，他站起来的时候又忽然想到鞋匠看起来个子矮小，十分可疑。太简单了，我亲爱的骑士！

柯南·道尔认为这种繁复的推理“肤浅”

，他觉得贝尔教授的推理更简洁明了。当然，为了回应华生说到爱伦·坡，他在《硬纸盒子》里让福尔摩斯重复使用这种“卖弄和肤浅”

的技法，但杜绝了杜宾过度掉书袋的作风。华生看了一眼戈登和比彻的画像，认为后者应该挂在墙上的空白处，感怀比彻在内战期间的英勇表现，随之回忆起了自己在战争中负伤，最后断定要解决争端，战争是个愚蠢的方式。这里的推理主要是基于面部表情，爱伦·坡说过这

是惠斯特纸牌玩家用来计算对方手牌的利器，但福尔摩斯并没有提起这事。

爱伦·坡沉迷于炫耀学识，就像他也热衷于写作华丽的辞藻，让杜宾的推理曲折复杂。但毋庸置疑的是，三个杜宾的故事开了侦探故事的先河：智力超凡的侦探条分缕析地破解犯罪的每个步骤。第一个故事《莫格街谋杀案》也是第一个“密室杀人案”

。

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法国作家埃米尔·加博里欧，侦探故事的开荒者。他的作品《黄色房间之谜》是这个小说流派的开山作之一

柯南·道尔借鉴了杜宾天才的形象，聪明地使其更接地气，涉及的事物都是普通人熟悉的。他也塑造了一个头脑单纯的故事讲述者，让他被伟大侦探的才智所震撼，而侦探与俗世格格不入。他创造了这样的两个人物，但又在爱伦·坡的故事上做了改进——杜宾于金钱上太疏忽，以致于丢失了所有的钱，又端着贵族的架子不能屈尊去工作。

另一个被华生——事实上是柯南·道尔——尊崇的文学作品中的侦探是埃米尔·加博里欧

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>#pageNote#18笔下的勒科克探长（MonsieurLecoq）。

勒科克就是个可悲的笨蛋，他只能夸耀自己精力充沛。那本书让我觉得非常不舒服，他要解决的问题只是鉴定一个未知的囚徒。我只需要24个小时就能解决，而勒科克用了六个月。

加博里欧把一个警察写成英雄，这在法国是很新奇

的，因为警察很受歧视。即使到了20世纪40年代，伟大的思想家西蒙娜·韦伊

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>#pageNote#19还说警察遭受到过分激烈的谴责，仿佛妓女一般！加博里欧第一部侦探小说里，一个业余侦探让愚蠢的上司走上了正确的轨道。据说勒科克曾经像维多克一样从事过犯罪活动。勒科克没过多久便金盆洗手，但依旧保持着对上司的鄙视。到了福尔摩斯就演变成了他对大多数警察的轻蔑。勒科克的招牌特色就是自信心高涨和吃含片的习惯。随着勒科克的故事大获成功，法国侦探小说发展出了基本的形态。

勒科克的故事节奏慢于杜宾，因为他根据犯罪现场的证据对罪犯做初始推理（像贝尔一样），会引他踏上错综复杂的追凶之路。柯南·道尔在福尔摩斯的故事里使用了这样的情节设置：《四签名》看起来更像是追凶故事，而不是推理故事。他还像加博里欧那样，把犯罪的动机归因于往事。

极少人会说柯南·道尔在《血字的研究》和《恐怖谷》里借鉴了勒科克故事的结构。故事分为两部分，第一部分叙述了侦探如何追捕凶手，第二部分则完全没有侦探的戏份，背景故事本身也是精彩纷呈的。