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第6章 正三品(第1页)

隔着怒吼的汪洋,我感激地望向齐师傅:幸亏有你。让我们警察能守住一个简单的承诺——护民平安。

但是,等我看向齐师傅的时候,发现他正趴在水里疯玩,还开心得嗷嗷叫:

嘿,徒弟!你看咱们现在这样,像不像《男生女生向前冲》那个终点大瀑布?

我愣了愣。

他又笑嘻嘻说,那待会儿我们爬上坡,能不能赢个大冰箱抱回家啊?

我一番感谢的肉麻话,刚到嘴边就咽下去了。我要收回对他的所有好评。摊上这么一个爱开玩笑的警察师傅,有时候我也心累,也挺想报警的。

卸掉潜水装备后,大伙也终于能开麦交流了。我见考古队员们个个面露忧色,望向我俩的目光却一如既往地充满信任。看来,“有困难找警察”

,已经成为全国人民的共识了。

“喂,警察同志,现在这什么情况啊?”

一人大声问。

“咱们接下来怎么办?都听您二位的!”

另一人也张口附和。

为了安抚众人情绪,我撒个谎说应该是前面墓道出现了小范围渗水,不必担心,海水很快会流干,大家耐心等一等。

我当然没提那个间谍,因为敌人肯定还在暗处监视着我们的一举一动。也请您理解,就目前公开的涉及国家安全典型案例,虽以利诱居多,但国与国之间的博弈不可能只靠这样小恩小惠,缓慢渗透。在大众看不见的地方,那些心狠手辣的敌人更多是通过暴力胁迫与威胁,逼人就范。若我主动捅破这层窗户纸,对方肯定会恼羞成怒,做出更多对我们不利的事情。

大概过了半小时,海水果然流完了。等待的过程中,我也用“水流深度x宽度x流速”

的万能公式,粗略估算了每秒总水量,并推测这座海底墓穴上方很可能有一块蓄存了海水的小洼地。

洼地是水流冲刷、冰川作用与其他地表侵蚀作用的结果,它们就像一个个汇聚海水的圆盆,而敌人一旦凿穿盆底,盆里的水就会源源不断涌进墓穴。最初那一声轰隆巨响,应该正是敌人炸开了洼地与墓穴之间的岩层,才将上方的海水导入下方的墓穴。

我们拖着湿漉漉的身体继续向前。迎接我们的,有两个好消息。

第一个好消息是,尽管大量海水涌入墓道,水位却没有明显上升,甚至还有所下降。

这表明我们正在走上坡路。按照这个进展,我们很快就能摆脱海水的威胁。而结合我之前的推测,只要找到洼地底部与墓穴顶部的连接处——那里很可能已经被间谍炸出了一个洞。既然海水能涌进来,我们同样可以从那里钻出去。洞口正是我们逃生的希望。

第二个好消息是,整面石壁的大半部分也被巨大的海水压力冲垮,几乎碎作齑粉,这也让我们可以轻松通过。

我指挥众人穿过断壁残垣,回头却发现齐师傅还在捣鼓那面石壁。只见他蹲下身,拾起一小块碎石,认真端详其上的花纹,思索片刻,又将它小心翼翼地放入腰间的储物袋里。

“您又发现了什么?”

我放慢脚步,故意落在队尾,向他请教。

齐师傅微微一笑,低声说:“徒弟,你得有个心理准备。咱们遇到的,跟那伙盗墓贼撞见的,恐怕不是同一个机关。现在咱走的这条路,和他们也不一样。如果他们当时也撞见这么一个大瀑布,这石壁不可能还完好无损。他们肯定摸着别的门路逃出去啦。”

“那您觉得,他们下墓下了哪条路,又是怎么逃出去的?”

我问。

齐师傅却没立刻回答。他只是摸了摸口袋里的石头,淡淡一笑,说那谁知道呢,咱们走一步看一步吧。

我们确实走一路,看一路。我在心里默想:按照唐墓的结构,这扇石壁位于墓道尽头的“过洞”

位置,下一座主要建筑是“天井”

。果然,一走出“过洞”

,映入眼帘的便是一个宽敞的天井,四周石壁上绘满了恢宏精美、流光溢彩的壁画。

我举起腕灯,扫视一番:

嗯,这第一座天井没有陪葬品,满室的壁画却保存完好。明眼人都能看出来,那伙盗墓贼没来过这里。

如果让我用一个成语来形容盗墓分子,那就是“穷凶极恶”

。穷,就是极端的意思。盗墓分子总喜欢把事情做到极端,做绝了。他们自称摸金,却不可能只摸走金银珠宝。只要能卖钱,什么墓志石刻要挖出来,什么随葬衣物要剥干净,甚至连壁画也要用胶水糨糊抹一抹,顺手敲走几块。

这座天井是方形穹窿顶,由东南至西北,依次画着金乌、月蟾、繁多星辰,正中央是用白灰颜料点裹的北斗星,斗柄极长,灼灼耀眼。墓顶下至天井四壁,东西两壁分别承载着青龙、白虎,南北则是朱雀、玄武,这是唐墓里常见的四神天象图,用来指示墓穴四面方位。此外,四面壁画的中段竟然连绵成一个完整的圈,画出一长队英姿飒爽的唐朝狩猎骑士,箭追日月,马踏青山。

见此,考古队的同志们立刻就走不动路了。他们一个个也不担心被困墓穴的事,纷纷驻足观赏,还絮絮叨叨说什么高等级唐墓壁画,什么穹窿星象图,什么列戟图,偶尔发出一片惊叹。仿佛为了弥补没带照相机的遗憾,他们恨不得把眼睛贴在壁画上,全面扫描每一个纹理细节。幸亏有我和齐师傅两个毫无美术细胞也不懂得欣赏艺术的恶人,不停在后面催他们快走快走。

我们只需一眼就能抓住重点,所以壁画上的细枝末节就像过眼云烟,没必要反复赏玩。

当前学界普遍认为,唐代修建大型贵族墓葬,往往有开凿天井和壁龛的习惯,墓主人的身份地位也与天井多寡有一定联系,比如太子、公主墓可超过6个天井,而初唐时期一、二品官墓里却最多只有5个天井,再低品级的官员就更少了,甚至一个天井也没有。

天井中常绘有大型壁画,借此展现墓主人的地位与日常生活。国宝之所以被称之为国宝,也正是因为它们可鉴古通今,让我们得以观见千百年前的社会、历史、繁荣盛世与璀璨文明。这是我们每个中国人共同拥有的宝贵财富。

在唐墓里,所有壁画一般以最后一个天井为界,分为前后两个部分,前半部分主要描绘墓主人外出游猎的场面,后半部分则主要描绘墓主人在内宅的生活及其附属的建筑物。至于这壁画上的列戟,也是有讲究的。《旧唐书》曰:“唐制三品,门列棨戟”

。按规定,只有官、阶、勋均在三品以上的官员,才能在门前列戟。我仔细数了数,这里东西壁画共列12戟,后面图像因接近墓道口磨损严重,已经看不清了。此外,壁画没有宫廷中常见的仪仗图、乐舞图等,却随处可见琴棋两玩、棋格团花纹图案,以及富有宗教色彩的仙人对弈图等,人物神态栩栩如生。

我和齐师傅对视一眼。

结合壁画所绘内容,很明显,这位墓主与围棋大有渊源。第一,墓主生前可能地位极高,且立下了围棋有关的功勋;第二,墓主生前可能是“棋待诏”

一类的小官,但其近亲或家族里必须有正三品以上的大官。

至于为什么是墓主家族而非墓主本人,因为目前所知,就算是盛唐棋坛第一国手——“棋圣”

王积薪,称得上大唐围棋界的天花板了,也只是像李白一样“供奉翰林”

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