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附录（第2页）

，他们入场的消息意味着很多的八卦传闻、大笔的金钱交易，和无数投来的目光。如果你是个编剧，那这个词永远不会用在你身上。虽然你可能也会“入场”

找下家，但对于好莱坞来说这仅仅意味着你这个人“可以考虑一下”

。

[一句话故事或一句话简介（loglineorone-line）]一句话故事就是用一两句话来描述你的电影讲的是什么。里面必须有一个某种类型的主角（意思是要给这个人加一个形容词来描述他），一个反派，和主角的原始目标。它必须要有反讽，还要能在我们的脑海中绽放出潜力。好的一句话故事在好莱坞是通行货币，还可以像现金一样用来交易。

[主要转折点（majorturns）]进入第二幕、中点和进入第三幕是剧本的主要转折点，就在演示板上每一行的末尾处。这些也是最要多加注意的地方，因为推销的时候你就靠它们了，如果你够幸运的话，电影公司高管会记住其中的某一个。但在去推销之前，在“架构”

剧本之前，一定要先把这三个转折点搞定。

[单页（one-sheet）]这是过去对“海报”

的叫法。我不知道这个词的出处，只知道跟印刷尺寸有点关系。单页（海报）就是一张展示电影的主演、片名和基调的纸。优秀的

海报价值千金，而且还能在二级市场促进DVD销售。

[直白（onthenose）]也可以说成“有点太过直白了”

——这是我最喜欢的高管用语，当一个提案太明显、太无趣、屡见不鲜时，就会听到这个词了。他们不会直接说“这个太明显、太无趣、屡见不鲜”

，而会说“有点太过直白了”

。而你熬了一整晚就是为了避免“直白”

，现在真是扎心。

[第一页（pageone）]开发总监拿到一个剧本，创意很好，有几个角色也不错，但除此之外就没什么了，于是他发出绝望的哭喊：“这是个第一页剧本！”

这意味着将有个可怜的傻瓜要接下这个任务——把它“从第一页开始重写”

。相当于一个修车师傅告诉受损车辆的车主：“报废了。”

[预售电影（pre-soldfranchise）]一本书、一部漫画、一部卡通片或一部老电视剧已经拥有了现成的粉丝，就会被认为是预售电影。由于有相当一部分人已经认可了原作，那么等电影出来的时候，这些人自然就会去看。但其实也不尽然，问问《天降奇兵》（TheLeagueofExtraordinaryGentlemen）的制片人就知道了。然而，能在开拍前就有一群潜在的观众在留意你的电影，总归是占了先机。哪怕是不那

么有名的IP，比如《黑衣人》（MeninBlack）的漫画原作，也会有人相信只要有那么一点粉丝基础，就有机会制造影响力。原创编剧不可能拥有任何IP，但这并不能阻止你创造自己的IP。我希望你可以创作出最厉害的IP。

[原始（primal）]无论是一个故事、一个角色的目标，还是一个电影前提，最基础的都是它们与人类内心欲望的关系。关于生存、性、饥饿和复仇的故事能立刻引起我们的兴趣。当这些主题出现时，我们就会停下来看。这是无法控制的，一定会看。因为这是原始的本能。对你——编剧来说，这意味着你必须让每个动作、每个故事都建立在原始性上。如果主角的举动不像真实的人，如果他们的驱动力不够原始，那就是在考验观众的耐心。“够不够原始”

这个问题其实就是“穴居人能不能理解”

，而你的答案必须是：是！

[对前提的承诺（thepromiseofthepremise）]一部电影的前提，也就是它“讲的是什么”

，只有当我们实实在在地看到时才会觉得满足。海报上那些好玩的、吸引人的、勾起我们兴趣的东西，一定要在我们进入电影院后让我们满足。如果得不到满足，观众就会觉得这电影看得真是难受，像被骗了。对前提的承诺就是那些最

大限度挖掘故事前提的场景，通常位于剧本的玩闹和游戏部分（第30—50页）。在这里我们能完全理解这部电影是讲什么的，也是我们买票来看的原因。

[分红（residuals）]每一季度，幸运的编剧会收到可爱的柠檬绿色信封。我们知道里面有什么：钱！这就是为什么我们想让自己的电影拍出来，它每一次在电视上播放，每卖掉一盘录像带或DVD，每一次在国外上映，都会被美国作协分红监管部追踪到，结果就是……更多的分红！不要看不起这笔钱，我仅仅靠两部电影就已经拿到了超过10万美元的分红。而支票还在源源不断地送过来。只要有足够多的电影获得投拍，那你的后半生就会沐浴在支票里了。

[反复动作（runninggags）]跟重现有所不同。重现指的是第一幕里出现过的情节或角色特征在后面再次出现；而反复动作指的是反复出现的主题、人物性格或小细节，在影片或剧本中全程穿插。作为观众，这些反复动作每出现一次，我们就更喜欢一点，因为记住它们会让我们觉得自己很聪明，也因此能更加投入到故事中去。如果一个角色的设定是喜欢喝咖啡，那么不管他或她什么时候走进餐馆点一杯咖啡，我们都会很喜欢！虽然这没什么大不了的，但我们会觉得自己了解这个人，会心

一笑。剧情片和喜剧片里都会使用反复动作，它会成为我们的记忆点。请注意：在影片的后半段，当主角准备好改变的时候，必须给反复动作来一个反转，让主角走进咖啡店里点一杯……茶。

[桥段（setpiece）]桥段是一个独立的动作场景或段落。所谓独立，是指它在推动剧情和强化角色方面没有太大作用，只在电影当前的情境或前提下探寻可能性。因此，桥段是可以随意使用和互换的。一场高速公路上的追车戏对推动剧情基本没什么用，完全可以换成在超市里、操场上或赛道上。这就是桥段——一种可以根据电影公司给的预算、导演的“设想”

或明星的喜好来取舍或改动的东西。

[需要弥补的六大缺憾（sixthingsthatneedfixing）]这是我造的词，而且经常用。它指的是主角身上的一系列性格瑕疵，敌人和对手们攻击他的地方。如果我们喜欢主角，认为他应该得到帮助，那这些缺憾会在电影的后面得到“弥补”

。我自己写剧本的时候会在第一幕（铺垫）和第二三幕（满足）之间来回反复，一边写一边往上面加东西。观众希望看到缺憾在后面得到弥补，越多越好，非常开心。但你必须在开头就把缺憾先设置好，这样才有后面的实现。

[危机加剧了、赌注提升（stak

esareraised）]这个词在策划会上出现的频率很高。你也可以叫它“时间不多了”

或“中点加速”

，指的是紧张程度的升级。到了中点时，突然之间出现了某种新东西（比我们之前见到的都更大、更出人意料，而且看起来似乎无法战胜），成了让主角头疼的问题。必须确保危机在中点开始加剧，赌注也相应提升，这样才能给主角一个新的挑战，引领他前往最终的胜利。

[结构（structure）]在“概念”

之后，一个好剧本最重要的特性就是结构了。很多时候，制片人或高管会觉得你的创意很不错，也喜欢你的文笔，却拒绝了你的剧本，因为你的结构一团糟。他们从里面看不出电影该怎样建构。如果看不出这个，他们就搞不懂了。优秀的结构是帮助你卖掉剧本的几个首要要素之一，而且是最容易学的一个。所以一定要学会！它是我们在策划会上与他人进行沟通的语言，因此你一定要掌握得得心应手。

[潜台词（subtext）]隐藏在一场戏、一个段落或一个剧本表面之下的意思，实际上也是它想要表达的真实含义。一对快要离婚的夫妻因为买苹果的事情吵架，表面上看起来是在吵选什么品种的苹果更好，但潜台词是这两个人的关系有问题了——为这点事情就吵架印证了这一点！不要直勾勾

地把事情讲出来，要埋得更深一点，写得更高明一点，把真实的意思藏起来。让这场戏更丰富的不是他们说出来的东西，而是他们没说出来的东西。

[电影主题的暗示（thematicpremise）]这部电影讲的是什么？没错，哪怕是最傻的怪兽电影或胡闹的喜剧，也都肯定是“关于什么”

的。如果没有，那它就不是一部好电影。本质上，每部电影都是在围绕一个观点展开正反两方的争论。电影提出一个问题，然后回答。安放这个问题的位置在剧本的开头，要大声而清晰地说出来。通常是在大概第5页，由一个小角色对主角说出来，然后开展讨论，最终得出一个结果，是这样还是那样。这样的问题和讨论就是影片在主题上的前提。

[正向、反向、综合（thesis，antithesis，synthesis）]也可以说是第一幕、第二幕、第三幕。正向、反向、综合描述的是主角经历的发展变化。在第一幕里，主角的世界是建立好的，在第二幕里，那个世界倒过来了，是前一个世界的反面。但因为这个新世界里的离奇经历，主角掌握了正反两种知识和经验，融合成一种综合力量。这个综合就发生在第三幕。主角仅仅活下来是不够的，他还必须改变世界，因为这样才算真正的伟大。

[追踪（tra