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第86章(第2页)

买家先是叹气,拽住周齐光耳语:“我以为你要去搬什么救兵,就这?毛头小子能说出什么?”

波斯大汉倒礼貌些许,上下打量后问道:“你朝的瓷商?哪里人士?”

梁佩秋于是自我介绍道:“我是景德镇安庆窑的东家。”

围观群众听见“景德镇”

几个字,想到这次随御窑厂前来贺寿的还有几位经过千挑万选的民窑代表,据说都是顶尖的做瓷匠人,瞬时来了劲,追问道:“可是传闻中那位最年轻的大官人?”

梁佩秋拱手称是,又道不敢当。

她自入了三窑九会,和安十九进出御窑厂不需通传后,在民间就有了“大官人”

的称号。外头人不知全貌,还以为是夸耀,殊不知“大官人和狐狸大王”

都是老百姓不敢妄议才用戏词嘲弄的恶人罢了。

这时,梁佩秋察觉到一抹灼热的、似乎带着审视的目光,抬头看去,一水的好奇脸正盯着她。她环视一圈,没了刚才如芒刺背之感。

这时,在众人的簇拥下,梁佩秋被推到前排,看清了波斯人手中的商品——一件青花大瓶。

看外观并无特别之处,相比经过海外互市后的当朝青花瓷的花样,譬若八方形的烛台,各种铜器镶边、包含西域特色纹饰的外来器皿,以及在此基础上经过仿制和融合东西方血液的新青花,波斯人手中这件瓶器可谓平平无奇。

然而,在这平凡之中,梁佩秋一眼看到了瓶颈上的字。

一般来说,古董身上有文字,特别是有纪年的文字,这件古董的价值会大大增加。因为文字包含大量信息,非常重要。可是,恰恰因为这件青花大瓶瓶身上的文字,使它变成了古董赝品。

因为瓶子上的文字纪年是“至正十一年”

而“至正”

是元代皇帝的年号。

众所周知,元代极少有青花。一方面是历史原因,从宋到元,龙泉青瓷依旧占据着龙头老大的位置,地位稳固,民间接受青花需要时间,需要审美的变化,需要文人墨客的赏识和传颂,事实上唐代就有青花瓷了,只不过当时技艺不完善,瓷坯不够白,青花不够蓝,看着丑巴巴的,没有任何吸引人的地方,自然就没被注意到。

元朝有了青花瓷,然而大部分都出口了,剩下优质的部分青花瓷皇家不喜欢,老百姓也不一定喜欢,就算喜欢也见不到,见到了也买不起。在经历多次改朝换代之后,能流传后世的作品便极其罕见,因此,后世不知道元代烧制青花瓷,也就在情理之中了。

元青花就这样在历史上暂时消失了。

偶尔有流传于世的元青花作品,也都被认为是明代的产品。至于梁佩秋如何得知?还要仰赖于景德镇这片从古到今一直没有离开制瓷中心的土壤。祖祖辈辈们的口口相传和少量得以流传的文字记载,让她能够确定,元青花是存在过的。

因此,她在看过款识和烧造工艺后,判定波斯人手中的并非赝品,而是一件真实的、诞生于元的青花瓷。

不说买家,围观群众都傻眼了,纷纷追问:“当真吗?那这件岂非无价之宝?”

“这位小兄弟怕是看走眼了吧?据我所知,元朝只枢府瓷的白瓷比较出名,从未听说过什么青花。”

所谓枢府瓷,乃因瓷器底部有“枢府“两宇,而枢府便是元朝的枢密院。当然,元朝定制瓷器并非只有枢密院,不过瓷器的品种基本上都是白瓷。

虽然白瓷烧造的历史颇为悠久,但元朝景德镇烧造的白色瓷器与以往相比,还是有不小的差别。这种瓷器呈现出一种微微偏冷的白色调,釉面稍有乳浊的感觉,细腻温润,看上去有点像煮熟后剥了壳的鸡蛋,于是这种白瓷得到一个特别的称呼,叫卵白釉瓷。

“是呀,元朝白釉瓷家喻户晓,这是无可争的事实,你说你是景德镇的瓷商代表,可有凭证?”

“就是就是,别是看走眼了,再带坏景德镇的名声。”

“各位,这话就有点重了吧?”

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