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第86章 无名氏（第2页）

阴奴狭隘是狭隘了一些，也极其尖酸刻薄，但对它的主人还真是没的说，我师父这么一夸，竟温顺了许多，双目徐徐淌下血泪来：“你们还会了解到更多，她沦落至此，是天道的不公！”

我师父昂了昂下巴，让它前面带路，阴奴在石质墓门上摸索一阵，然后摁下了门上天禄的双目，那墓门立即轰隆隆的打开了。

门后，是一条深邃的长廊，门开瞬间，里面“呼啦啦”

的燃起诸多青烛灯，照亮四周，长廊尽头还有一道门户，但显然这条长廊从未有人进去过，密封的非常好，两侧有色彩缤纷的壁画，不过墓门打开后，上面的颜料正在以惊人的度氧化变黑。

墓室中的壁画，有些事文艺创作，但更多的，记载的都是墓主人的信息！！

我对这位正主儿有很浓的好奇心，很想知道对方到底是谁，明明受了最高规格的礼葬，却偏偏被镇压在这里。

这太诡异了！！

借着壁画还未完全毁掉，上面的图案清晰可见，我在长廊中迅观摩。

无疑，这些壁画，记录的是一场战争。

第一幅壁画，只见黑压压的骑兵铺天盖地席卷，数量数之不尽，所过之处，遍地白骨。

这应该是曾经爆在中原大地上的一场战役，画师的画技很高，画中的河是黄色的，指的应该是黄河流域曾经遭遇了侵略，而侵略者的面目也画的清晰可见，高鼻深目，标准的雅利安人面部特征！

第二幅壁画，则是遭受侵略后场面，遍地的死尸，只有三三两两的人还站着。

以前的壁画，不会去烘托悲壮，更多的时候与史书无异。

我数了数上面的人，死者百余，生者三三两两，画师是通过这些画告诉后人一个数据——遭到侵略的地方，生民百余一，华夏先民已经到了最危险的时刻。

第三幅壁画，一个头戴王冠、身材格外高大的女子振臂高呼，无数青壮年男子揭竿而起，送行之人皆是妇孺。

华夏不是英伦三岛，不喜欢女王那一套，头戴王冠的女子，可能是王后这一类人，除此外，还有更多的讯息——当时为了抵抗侵略，所有的成年男子几乎全部走上了战场，甚至出征人群中还能看见拎着木棒石头的壮硕妇人，也就是说，那场战争几乎耗尽了人口潜力，所有还能打仗的全部上了前线，战争打到这样一不，整个民族几乎已经是被迫着出最后的怒吼了，抗日战争惨烈艰难到那样的地方，其实也远远没有达到这个程度。

接下来的几幅壁画，都是一些战争的场面了。

从环境中可以看到战场的变化，最开始是黄色的河，是黄河流域，最后是黑色的山，应该是现在的阴山，甚至是nmg地区，战场跨度极大，而侵略者也在不断败退。

到了第十一幅壁画的时候，画风突变，王后倒下了，中了数箭，无力再战，军队死伤惨重，仅剩一点壮年男子组成的精锐撤退出来，敌人还有很多，退入了深山。

下一幅壁画，王后躺在榻上，四周皆是人，女王抱剑而坐，似在询问谁可替他出征，然而满座大丈夫，无人再可战，唯有一个红衣女子一步踏出，接过女王的箭。

后面的壁画，讲的都是红衣女子的事情了。

红衣女子带着最后的精锐冲进深山，向百倍于自己的敌人起了最后的决死冲锋。

她挑选战场，在河水中投毒，将整个战场弄成了绝境，又佯装败退，撤入一条大峡谷，在谷中与敌人决战，最后崩塌高山，与敌人同归于尽。

最后一幕，乱石滚落，唯有她举剑问天，出最后的怒吼，满身红衣化作天边的残霞。

这个红衣女子就是你的主子吧？”

我看完后轻声一叹，综合了许多讯息，基本已经有所猜测：“就是她在妇好受伤后，代替妇好出征，与铺天盖地的雅利安人同归于尽，保住了华夏文明在风中摇曳的火苗……”

关于那场战争，因为距今太久，没有任何相关的战争过程流传下来。

但是，所有史学家都肯定，踏平了当时全世界所有文明火光，让西方陷入黑暗和绝望的雅利安人……绝不好对付，当他们来到东方后，华夏能顶住，必定付出了难以想象的沉痛代价。

这些壁画，大概是有关于那段历史最详尽的记述了……

我在吕梁山中见到了雅利安的阴兵，再联系这壁画，可能……最后决战的地点就在这里！！

关于妇好负伤，我想也是有可能的，因为妇好去世的时候很年轻，史学界公认她是因为多年征战留下了太多的伤痕，导致身体极变差，现在看来，导致妇好去世，这场战争有很大的成分。

照这么看，红衣女子称无名氏，受礼葬，受得起！

妇好受伤，无人敢站出来，要不是她打赢那场战争，可能现在已经没有我们什么事儿了，看看印度的种姓制度造成了什么后果就大概能看到我们的下场了。

这是拯救了一个曾引领世界长达二十个世纪的文明，功勋难以衡量！

阴奴垂，双目滴血，语气悲壮：“莫问归途，此生无名，是为……无名氏！！其实，不仅仅我的主子是无名氏，所有阵亡者，皆为无名氏！”

“你也算是无名氏吗？”

我看着他：“你自愿成为她的傀儡，难道曾经是她的部下？”

阴奴没有回答我的问题，佝偻着身子，颤颤巍巍的走向前面的门户：“你已经知道我的主人是谁了，跟我来吧，她已经等你多时了……”